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狙击电话亭,本来可以更好的

2019-10-22 作者:金沙国际唯一官网   |   浏览(146)

  这部作品的核心场景手法运用得很极端,主场景只有一个:电话亭。
这种安排使这部作品看起来更像是一部经过剪辑处理的舞台剧。作者刻意抛弃了电影所擅长的时空及人物的多样性,恪守传统戏剧的“三一律”,时空与动作高度统一,这样就使戏剧性冲突更加的直接并得以更好的激化。
  在这个狭小的空间里,主要角色只有史都与电话另一侧的人。而这电话就是连接画外空间的“绳索”。在影片的开头,作者运用这样的设计,通过史都的两通电话把空间带入到了他的妻子与情人那里。之后,作者又通过杀手冷静神秘的声音,把读者的想象从狭小的电话亭中带出来,使读者在想象中自己创造了一个空间。这个空间并不是能看见的,也不是确实存在的,但是通过声音与拉枪栓的效果声的塑造,电影的画框被拉大了。而且这种看不到的危机在效果上更能加强神秘与恐惧感。
  在这种单一的场景下,镜头的设计就更加需要下功夫。就像是舞台剧一样,要在舞美上体现人物的心理与剧中的气氛。这部作品在剧作上完全是靠心理悬念,节奏控制来编制。作者运用了大量的特写镜头来突出影像的张力,并穿插了大量高层建筑的镜头,使影像情绪非常的紧张与压抑。在剪辑上,作者也使用了大量加入快节奏音乐的短镜头的组接,尽量避免长镜头对节奏与气氛的破坏。
  在剧作上,影响情节的主要人物只有史都和电话另一侧的人两个人物。而作为第二人物的“杀手”,除了在影片结束时出现外,其他时候都是只有声音出现。剧作者把人物压缩到极简,把主题也用最直接的方式表现了出来。“杀手”以史都心灵的质问者的形象出现,不断地让他把他心中隐藏的谎言在大庭广众说出来,更像是对是史都的心灵进行这一次净化。影片中所有电话中的声音都被处理成在电话中我们应改听到的效果,而“杀手”的声音则被处理成画外音的效果,让读者感觉史都好像在被他自己的心灵质问。影片的转折也在于最后史都勇敢的说出一切勇敢地站出来,这是一种“升华”,史都拯救了他自己。
  作为一部商业片,这部电影还是体现了作者很多个性欲独具匠心的东西在其中的。

这是一部很华丽的电影,它的华丽不在于特效、配乐、场景、服饰。它的华丽就是——剧情。

《狙击电话亭》类似于舞台剧,只有一个场景,长达81分钟。所以对于演员和情节的紧迫性要求尤其高。
诸多豆油提供了5分的满分,其实整体看来,电影的问题还是比较明显。逻辑上:1.杀手选择的上帝模式太奇怪,整体看下来,stu并没有明显的错误,他只是喜欢撒谎,通过撒谎来完成自己的工作,他在外面勾引着年轻女子,但在勾引其他女人的时候,他仍然会因为心存愧疚而摘下婚戒。尤其相比较其他的两位已死的人(欺骗股民的金钱,贩卖军火)。2. 妓院老板和比萨小哥的死亡太没由头,失去了杀手追求正义,以自己的方式判断一个陌生人生与死的意义。电影并没有给出交代,为什么披萨小哥和妓院老板被杀死。
电影手法上,最大的问题是在电影的下半段。因为涉及到了更多的线索和人物,所以电影上半段保持着的通话的习惯没法继续了。在镜头对准了警察的时候,电话亭当中的对话便再也听不到,失去了自始至终的连贯性。解决方法有二:1.使用交叉剪辑,镜头回到stu和杀手的身上,这样显得更为连贯。2.其他线索的节奏更紧张,剪辑节奏更快,以保证影片下半段的节奏不会脱节。
其实在《七宗罪》当中也存在上帝模式,但在《7》当中,天才杀手杀了的,不是一个人,而是七个人,由于七宗罪的存在使得他的杀人线索变得更为合理和可被接受。另外一个原因是《7》当中的每一个人的特性都非常突出和显赫,比如饕餮者,因为肥胖而无法被挪开餐桌,比照stu,他善于欺骗的特性在观众看来,简直是生活中太常见的现象,以至于观众们不愿意接受他的被威胁。
如果电影给予stu一个更为严重的行为或者行为后果,并且给予披萨小哥和妓院老板以合理的死亡理由,那么电影的逻辑背景就显得更为完整了。毕竟,从头到尾,我们都没有看到他们两无缘无故死掉的理由。
在这样的一部独幕剧当中,最为重要的是要确保线索的持续进行,而不要给观众任何一种可能性。电影在大部分时候都做得足够好,比如22分钟时,小木偶被击毁;25分钟,妓院老板被打死;30分钟,stu偷打911被监听;32分钟,警察入场;56分钟,杀手告诉stu,手枪就放在电话亭顶上。所有观众能够想得到的逃生方法都被导演避开,所以观众只能够被导演带着走。
当然,在情节当中仍然存在一处漏洞,stu夫人kelly到达现场的时候,没有告诉警长她早上接到的那个prank call的细节以至于警察一直都没有能够通过追踪电话来找到那个死在酒店当中的披萨小哥,从而延缓了stu被警方枪击从而被解救的可能。这也是让我感到遗憾的地方。

很难看到一部电影的场景就是集中在一个不超过两平米的狭小空间——电话亭。全部剧情都是通过大概七十分钟的电话来进行的,其中包括,一个看得到的被害者柯林 法瑞尔,一通过声音来塑造凶手的基 萨瑟兰。电影没有什么其它的空间和时间跨度,就是集中在一个即将要拆的电话亭,和短短的81分钟【电影时长】。

导演乔尔 舒马赫有个奇特的“凡低成本影片必成功”定律。这次,柯林 法瑞尔继续持续了这个定律。片中柯林 法瑞尔饰演的是一个满嘴谎话的广告公关。电影前三分钟你可以看到他饰演的史都,意气风发用行动电话周旋于各种流行人物之间。接着向往常一样,来到那个公用电话亭,摘下结婚戒指,开始打电话给那个叫潘的女孩,当挂了电话后准备离开时电话响了……“你听到电话铃声,那可能是打给其他人的,但电话铃声一响,你会很自然的去接,对吧!对吧!”这一接电话,一个巨大的恐怖随之降临。这一刻这个电影才算是正式开始,并且这个开始就是一个高潮,还是一直持续的那种。

柯林法瑞尔是一个很优秀的演员,影片中他很好的刻画了人物的整个心理变化,从进电话停前的各中自信,到接电话时的疑惑,紧接着的慎重,不安,焦躁,一直到最后的恐惧,崩溃,解脱,都非常的完美。他并没有因为空间的限制和道具的缺少使表演缺失,而是完美的把这个悬疑烘托呈现了出来。

影片的故事其实很简单,不简单的其实那个看似不可能最后的可能。导演、演员和编剧完美的搭配使得这样一个小成本,小场景的故事令人大呼过瘾。导演对于场景的调度,编剧对于的台词,演员的表演,都很恰当将这个悬疑的气氛构建了起来。使得这个81分钟过的很充实,没有神马浪费。唯一算是败笔的是电影结局时的那一段旁白。本来结局的设置是不错的,商业中带着一点思考。可是这个旁白完全是画蛇添足,从商业变得有点说教,整体气氛降低一截!

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